配资平台查询网 《我，许可》：一边真挚，一边“失真”

《我，许可》公映当天，上海下了一整天的雨。电影结束后我走向落雨的街道，感受这部电影留在身体上的印迹，那是一种奇妙的感受，在大量的看见、共鸣以及倾泻而出的情绪爆点之中，我无法沉浸于这部电影（作为有机体的电影），时不时有情节/台词/镜头跳出来提醒着“我很想告诉你这些”“这些需要被看见”。

我感到，作为一个观众，被挟裹在一种急切的激情当中，这部电影如同一场急切的雨。

有趣的是，这种感受拥有很多共振——如果我们将观众反馈当作一个整体——公映不久后，这部电影在互联网引发了广泛讨论，《我，许可》在豆瓣开分8.3分，热评中有大量共鸣表达，也有人批评它“喊口号”，还有对“过分苛责这部电影”的批评。

所有这些声音，与电影形成了互动，也与当下的电影生态形成呼应。

预告片截图

急切的真挚

电影主题鲜明，它关乎女性身体主权，讲述一对中式母女在这个“既新又旧”的社会如何生活，如何看待自身与彼此。

当主角许可躺在妇科检查床上，一种共通的身体经验瞬间穿透介质，带我们进入许可的感知系统。文淇赋予了许可这个角色以神韵，某种程度上是演员动用自身的身体经验与内在激情，全然信任角色，这个角色才立住了。我们透过文淇看到一个当代25岁的“母单”女孩，因没有过性行为而被告知无法独立决定自身妇科手术时的急切反应。

她不断去找寻一种新的规则去刺穿旧的体系，这些行动背后的逻辑不仅是“有效”，更是因为“相信”，她相信必须这么做。无论观众是否有过类似经历，是否处于这个人生阶段，那种二十几岁觉醒后的激情、希望以及对“做正确的事”近乎执拗的心情，都有真挚的感染力。

剧照

秦海璐饰演的母亲胡春蓉身上同样拥有提纯后的特质，除了中式母亲的典型特征（例如对孩子的控制欲）之外，她的身上充盈着纯真懵懂的原始生命力。这被长久压抑的生命力，我们先是透过许可的眼睛，最后是她自己的眼睛看到她的内在。

那段穿着女儿送的胸衣面对镜子的镜头，是秦海璐的即兴表演，剧本中没有明确要求，秦海璐在路演中回应，她在表演时没有太多头脑中的预设，只是一种角色在场的感受，于是我们第一次在公共银幕上看到一位48岁的母亲看向镜中的自己，以人类最原始的情感语言——笑容和眼泪——展现对自己的看见。

整部电影都在以这种“情绪性推进”的方式展开，有大量女性的身体记忆和情绪感受在不断回荡，急切的真挚背后提供了安全保证，你的经历与感受被看见，你可以在公共空间释放甚至宣泄情感。

角色海报 秦海璐 饰 春荣

刻意与无意识的失真

然而，“失真”也是很多观众在观看这部电影时的共通感受，有人认为这是电影中的喜剧方式对生活进行的解构，也有人认为它过于虚假，甚至有网友锐评其为“把小红书视频喂给AI的影像”。

究竟为什么，一部情感真挚的电影又混杂着令人不适的失真？

这部电影的“失真感”来源于不同层面。一方面，创作者在主动拆解传统叙事模式，有意识地达成间离效果，当一部对准当下生活的女性主义电影，有意识的让观众脱离传统叙事惯性及男性凝视视角，过程中的不适是某种必然。

在台词选择上，它主动贴合了国内年轻女性主导的互联网语境，以公共表达呼应公共表达，这是女性电影（如《芭比》《好东西》）中常见的表达方式。这种混合了私人经验与公开发声的“新语言”，在影视呈现中依旧占比极少，这让它显得“刻意”，甚至会触发观众隐秘的羞耻感。

在人物设计和镜头语言上，它让“反凝视”一以贯之，镜头以女性为主体去看向女性与男性，没有在“凝视男性”上做过多停留，而是让女性角色平等注视，并主动建构自身在影视中的形象。

预告片截图

而最反观众直觉的，在于它反传统的叙事模式，影片在开头设计了一条主线，即主角在暑假（由有限时间构成的密闭叙事空间）遭遇困境，但影片结尾处困境以一种近似随机的方式化解，主角的心理落点也并不在事件本身，而是回到母女情感的释放。这样的推进方式让习惯了“情节递进直至高潮”的观众感到一种茫然，尽管我们的现实生活很可能更接近影片中密集又随机的展开方式。

但另一方面，影片急切的表达欲背后，也的确形成了情节间的断裂，没有给到观众足够多的情感反应衔接地带。例如，许可和胡春蓉在派出所报案的插曲，高冲击性的情节之后欠缺足够的信息交代，电影似乎并不打算深入人物内心，或进入困境更幽暗的深处。我们观看时所体验到的真情大多来自个体的生命经验，电影更像是给出了一个合集，一个最大公约数。

急切背后的生活语境与市场环境

对于一部积极回应当下议题的作品，我们无法脱离环境去评判它。无论是从创作意图或是商业策略来看，这部电影都在尽可能地形成广泛共鸣，尽可能地呈现身体主权等“早该呈现”的议题。

当我们去批评一部女性电影表达的“太满太急切”时，不能不去反观，是什么样的市场环境，让它以一种“表达机会可能只有这一次”的姿态出现？

所有与商业相关的内容创作都需要进行取舍，《我，许可》选择了它急切地表达渴望：“还不够，我们表达得还远远不够。”某种程度上，这部电影击中了它的目标观众，目标观众也接住了它——在深入洞察困境或探讨解决途径之外，市场也需要这样一场急切的雨。

看完电影之后，我想起作家埃莱娜·费兰特的一段话，这段话也常常回荡在我的生活中：

在很长时间内，我们要暂停区分写出平凡作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。

来源：丁影子

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